BOB半岛《红楼梦》惊艳旧照曝光：时隔37年才发现它背后的秘密！

　　BOB半岛《红楼梦》惊艳旧照曝光：时隔37年才发现它背后的秘密！在87年以前，一百个人心中有一百个宝黛钗 ，当87年红楼梦一出，红楼梦中人的形象就在人们心中定型了。

　　《红楼梦》就是中国人心尖儿上的宝贝。将来的人还可以把《红楼梦》再重拍一百次、一千次，还可以再拍一百年、一千年，总会有人超越前人。我们的责任就是用自己的才华、努力和心血，筑起一道《红楼梦》的高墙，让后来的人超越时，知道没那么容易。

　　在接下拍摄《红楼梦》的任务时，导演王扶林停掉了所有工作，潜心研读《红楼梦》，单单人物分析，前情回顾，便写了厚厚一本《导演阐述》。

　　“那一年BOB半岛·体育(中国)官方网站，我竭力要做的事，就是全面理解《红楼梦》的内涵、曹雪芹的生平等等。其实，花一年时间全部理解是不太可能的，但我尽力而为。”

　　周岭每写一集剧本，都会附带写一封信给红学泰斗周汝昌，介绍自己为什么这样写，遣词造句的用意，周汝昌的回信也认真，有时刚回了一封信，过了几天，又寄来新信：“我收回之前的意见，这里还是这么改更合适。”

　　相较于今天的“抠图”盛行，87版《红楼梦》碾转全国十余省城市，41个地区，219处景点，搭建了大量实景，搭建完之后，还要第一时间请红学专家查验。

　　“秦可卿出殡”那场戏，就被指出“荣宁街”的牌匾不对：宁是兄长，荣是弟弟，所以应该称为宁荣街，于是又连夜制作，更换牌匾，才开始拍摄。

　　而那时选角，名气不重要，流量不重要，经验不重要，背景不重要，从全国层层选拔，只为挑选出符合角色气质的演员，但挑选出来，仅仅是开始。

　　所有演员在开拍前，都要参加培训班，学习琴棋书画，熟读原著，听名家大师解析红楼梦，了解相关知识，分析人物，撰写人物小传，将自己真正融入进红楼。

　　民俗大家邓云乡先生手把手教演员如何拿起放下茶杯，怎样踩碎步；红学家启功亲自示范古人作揖的动作，还嘱托编剧一定写在剧本里，不能弄错.......

　　炎炎夏日，老先生们顶着日头，坐公交穿越大半个北京城来讲课，年纪大的，连咳带喘，但坐到椅子上，张口就是《红楼梦》。

　　演员在小品课上可以随意组合，表演任何人物，导演觉得你适合哪一个BOB半岛·体育(中国)官方网站，你便是那个角色的候选人，否则就要继续寻找适配的角色。

　　张莉一开始出演的是丫鬟紫娟，等试完妆，导演觉得她的气质和宝钗很像，就这样成为了宝钗；袭人的扮演者袁玫进组前想演王熙凤，进组后觉得自己没那股泼辣劲，于是成了宝钗组的候选人，后来又成了鸳鸯，等到正式定角，她又成了袭人；沈璐本是林黛玉的候选人，后来却成了泼辣刁蛮的秋桐.......

　　黛玉在船舱的戏，看起来只有几秒钟，拍起来却花了很久：黛玉掉泪、黛玉泪眼看烛光、雪雁送药──摄像机掉来掉去，正面拍、侧面拍、背面拍、仰拍、俯拍、推过去、拉出来……

　　饰演袭人的袁玫后来回忆道：“那个时候拍戏，有时候一天拍一两个镜头。有的时候说今天拍得不错，拍了10个镜头。大家觉得拍得很多很多了，因为每个镜头都是在打磨和认真，反复地斟酌中拍下来的。”

　　作为87《红楼梦》的造型总设计，杨树云进组后将《红楼梦》翻来覆去读了7遍，听红学专家讲课，做足功课才开始设计剧中每个人的发型妆容。

　　《红楼梦》中的人物，究竟化什么妆，梳什么头，带什么花，带什么首饰，全是摆在杨树云面前的难题。

　　“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”

　　杨树云翻遍古籍，才从曹雪芹好友的诗中“遥看丝丝罥烟柳”获得灵感，遂将演员原本的眉毛全部拔光，以下垂柳叶为原型，创作出了罥烟眉。

　　“黛玉素妆”、“晴雯病妆”、“宝钗华妆”、“平儿泪妆”、“袭人佣妆”、“妙玉禅妆”、“元春宫妆”、“可卿艳妆”、“李纨淡妆”.......

　　单单王熙凤，就有“大妆”“盛妆”“宴妆”“艳妆”“正妆”“家居妆”“残妆”“囚妆”“病妆”“死妆”等几十种妆容。

　　而服装设计师史延芹，她为87版《红楼梦》设计超过2700件服装，至今看来，仍是惊艳，从主角到配角到普通的下人，每一件都有背后的深意。

　　其实最开始，没有人看好这个独自来北京，毛遂自荐的设计师，只让她在片场做服装打杂的活，后来因为人手紧缺，才让她参与设计。那个寒冬，史延芹在没有暖气的临时平板房里，用15天赶出了48张设计稿，证明了自己。

　　她用精细的剪裁设计弥补人物身材的不足，用多彩分明的颜色造就层次的画面，用考究的细节呼应人物性格，同时吸收中国历代服饰文化最美的元素，设计出了一套又一套的经典服饰。

　　《红楼梦》要拍成电视的消息传出后，当时已经颇有名气的王立平找到王扶平，开门见山就说：“我愿意把我创作的黄金时代贡献给《红楼梦》。如果我试写一个主题歌，如果你们觉得好，你就用我；如果写的不好，我一分钱不要，我自己就走。”

　　此后，他跟着剧组一起研究《红楼梦》，研究有关史料，历时4年，为《红楼梦》谱写了13首歌曲，仅一首《葬花吟》就耗时一年零九个月。

　　黛玉初入贾府，镜头特写了黛玉的纤纤玉手，几秒钟的镜头，杨树云却专门花了两个小时，来为陈晓旭的这双手化妆，当真是指如削葱根，美如柔荑。

　　然而这手其实属于迎春的扮演者金莉莉，张莉的手虽然也好看，但王扶林却觉得还不够丰腴，没有原著中“一时褪不下来”的感觉，于是他将剧中所有的女演员召集过来，一双手一双手的对比，才找到了那双“肤如凝脂”的手。

　　《红楼梦》中阊门外十里街，在原著中并未赘笔多言，在荧幕中也是一闪而过，但邓云乡先生接到任务便诚心以待。

　　他联系苏州画家、诗人王西野先生，参考“七里山塘”的山塘街，花了将近一个月的时间，布置这条二百年前的小街。

　　甄士隐抱着女儿看的泥人，是苏州博物馆里清代前期的虎丘泥人，这虎丘泥人在《红楼梦》中也有迹可循，六十七回中就提到：“一出一出的泥人儿的戏，用青纱罩的匣子装着，又有在虎丘山上作的薛蟠的小像BOB半岛·体育(中国)官方网站，泥捏成的与薛蟠毫无相差，宝钗见了不禁笑起来了”，并且是由馆中一位会捏泥人的老先生充当临时演员。

　　右侧卖赤豆糖粥的小摊，估计绝大多数人都不会在意，但邓云乡却特意布置了苏州街头消失多年的有江南地方色彩的吃食担子 —— 竹制“骆驼担”。

　　作为美术设计的刘宝俊，完全按照明清出殡礼仪来设计这个场景，为此他专门请来了曾经参加过吴佩孚出殡的82岁高龄老人洪师傅，以及洪师傅的同事们，用了1年的时间，制作了“出殡”时大批的纸扎（北京旧时叫“烧活”）。

　　从各种幡旗、以及礼仪中的纸扎开路鬼、打路神、相辅、 相弼、银山、阴亭、仙童献果、各种大小车辆，无一不精致。

　　87版《红楼梦》第4集中，贾宝玉来看薛宝钗，走动中可以看到房中挂着四幅字，没有特写，也并不清楚，观众大多数都不会在意。

　　而那四幅字分别是：《春情》《思君恩》《婕妤怨》《汉宫曲》，都在预示着宝钗之后的命运，即使知道没什么人注意，但剧组却没有就此随意以待。

　　《红楼梦》播出后，迅速火遍全国，导演王扶林也不过拿了400元奖金，但他却觉得，能让老祖宗留下的文化继承下去，让更多人看到中国的《红楼梦》，一切都值了。

　　正如剧组摄像师李耀宗所说：大家都想着往前冲，人人都想占点儿便宜。这跟过去不一样。进剧组的人，大多都很单纯地想着，我能为《红楼梦》做什么。

　　那时化妆没有现在方便，不管是主角配角，都得凌晨三四点起来排队化妆，年轻的女孩子要把眉毛拔光，方便重新画眉，亦没有一个人抱怨，一个人拖拉，大家都发自心底，想尽自己所能，呈现出一个更好的红楼梦。

　　在网上有句对87版《红楼梦》的评价获得了点赞无数：我以为87版《红楼梦》只是中国电视剧的一个起点，没想到，它竟然是最后的巅峰。这是我们这个时代的悲哀。

　　还记得《霸王别姬》里，小癞子逃出戏班，看着戏台上一出《霸王别姬》赢得满堂彩，泪流满面，喃喃道：他们是怎么成角儿的啊？那得挨多少啊？那得挨多少打啊？