BOB半岛·体育(中国)官方网站广绣也能做饰品家具90后非遗传承人让广绣“飞出”

　　BOB半岛·体育(中国)官方网站广绣也能做饰品家具90后非遗传承人让广绣“飞出”画框在广州市番禺区北亭路上，年轻的身影匆匆而过，周边是广东高校最聚集的地方。数十年前，这里同样热火朝天，坐落着广绣最有名的 “北亭刺绣社”，鼎盛时期集聚数千绣工。

　　非物质文化遗产项目广绣代表性传承人梁秀玲便成长于此，从五六岁初学广绣到创新技法、建立“南粤广绣”品牌，她见证广绣从鼎盛时期消退，又在现代重新萌芽。

　　受母亲感染，90后非遗传承人梁晓曼五六岁便接触广绣，长大后将现代设计理念与传统技艺相融合，让广绣“飞出”画框，与屏风、沙发、背景墙等家居设计相结合，走进人们日常生活中。

　　这种探索和创新一脉相承。如果说，梁秀玲的使命是让广绣活起来、传下去。那么梁晓曼便是将广绣用起来、走出去。

　　自打来到这个世上，梁秀玲就与广绣结缘了。三四岁开始帮母亲穿针、分线，到五六岁几乎每天都要练习广绣，她的童年似乎是在绣架上度过，一直延续了进四十年。

　　每一代人都有类似的经历。在梁晓曼小时候，常常看到这幅景象：母亲不停在绣架前面坐着，手里摆弄着针线。她搬凳子坐在对面，看着她绣，偶尔帮母亲穿针、分线。

　　“当时我就很好奇是什么东西吸引着她，让她一直对着架子也不跟我玩。”与母亲一样，五六岁起梁晓曼便开始接触广绣，上手绣一些简单小花小草，十岁就能独立完成一幅广绣作品BOB半岛。

　　不只是母亲，外婆那一辈便人人都会刺绣，几乎家家户户都有绣娘和绣架。很多人从绣花社拿货，称完材料的重量，直接把订单拿回家做，她们以广绣为生计。后来由于外贸订单收窄，北亭村众多绣娘都另谋出路，有的回归农活，有的转做珠绣，但梁秀玲却一直没有放下广绣。

　　受家族环境熏染，梁晓曼也一直坚持练习广绣。到了初中，她厌倦了牡丹、孔雀、凤凰等传统题材，迷上了动漫，想用广绣绣出一幅动漫作品。由于动漫色彩丰富，没有人做过这类题材，她要从头开始研究颜色、技法，又融合当代绘画理念进行创新。从起稿到制作完成第一幅动漫广绣作品《动漫天使》，共历时3年。

　　“还好妈妈比较鼓励、支持我，让我有了一股自信。”这也让她看到了广绣的趣味光芒。“要是一直绣传统题材，可能我真的坚持不下去。”

　　怀抱对广绣的兴趣，梁晓曼大学选择了环境艺术设计专业，期望将广绣与屏风、沙发、背景墙等家居设计相结合，让广绣“飞出”画框走进人们生活中。

　　刚走进位于番禺的广绣工作室，便能看到一副将广绣与绘画结合的屏风作品，共同呈现了《千里江山图》局部效果。

　　光一落下，山头的绣线折射出荧荧的光。不同于传统的整幅刺绣，梁晓曼在作品中将手绘与刺绣融合，不仅减低了工时成本，还能够根据需求调整刺绣比例，使得广绣家居更好清理打扫。

　　创作的广绣衍生品越来越多，梁晓曼在位于白云三元里原创手工街开设了自己的工作室，还将广绣带入余荫山房等景点，让更多人能够看到、感知广绣之美。

　　2019年6月，广州市非遗保护中心联合清华大学美术学院，以“提升传承与设计能力”为主旨共同举办广作新生代清华创意设计工作营，共集纳20位广作新生代，梁晓曼是其中之一。

　　受家族熏染，非遗技艺幸运地被传承下来，但如何打开眼界，用创意设计与市场对话，是梁晓曼所好奇的。这段时间，梁晓曼还参加了清华大学雪花秀非遗保护基金粤绣项目，以口罩为主题设计了一系列的作品。

　　与潮绣等粤绣手艺人的接触，让她对立体刺绣产生兴趣。“潮绣的立体刺绣多是将棉花垫在布料上再进行刺绣，广绣的立体刺绣则是一针针绣出来的。”梁晓曼边说边展示她用广绣立体绣法做出的蝴蝶、生长在龙眼树上的漂亮昆虫龙眼鸡贴饰。“这种蝴蝶是可以拿起来的，我用了一些铜丝做造型，翅膀还能弯曲变形。”

　　这一系列口罩设计以昆虫为主题，设计之前她查看了不少资料，但又怕做得太逼真，少了设计感，在后期索性将资料抛开进行创作。有时光一个作品，就结合了广州经典刺绣、珠绣以及多种非遗技艺。

　　与知名服装设计师、汉服品牌跨界合作、广绣传统图案复绣……谈到去年下半年经手的项目，梁晓曼如数家珍。那段日子，她几乎每天都是从早上九点开始，绣到凌晨一点，只能用“累”来形容。仅五幅广绣传统图案复绣便做了近半年时间。期间不仅要按照作品的针法一模一样地复原，还要拍视频，记录下针法技法。

　　在她看来，广绣不单只是一幅画、一幅作品，还可以与时尚结合，变成配饰随身携带。因为人工成本高，蚕丝线贵，通常一幅大的广绣作品价格在1到2万元，与年轻人的消费水平不符。意识到这一点，梁晓曼将广绣融入首饰设计，包括耳环、项链、发箍等，每个售价只有几百块钱。

　　一经推出便受到热捧，很快销售一空。“不仅卖断货了，现在还欠着几单生意。”梁晓曼说，去年这些饰品还被广东省博物馆看中，与馆内荔枝文化展、三城记等展览联动，在馆内展销。

　　“我们还跟红旗等汽车品牌合作，用广绣技法装饰车顶棚、车门和扶手，放在旗舰店展示，客人可以根据需求定制。”梁晓曼说。

　　基本上每一年梁晓曼都会设定一个小目标：既要有传统的工艺精品，也要有创新佳作。她举例道，今年就准备做四件传统精品，与品牌进行创意合作，并对立体刺绣做延伸设计。

　　20世纪十年代，受机器刺绣工艺冲击，广绣外贸订单逐步萎缩，北亭村众多绣娘另谋出路，梁秀玲选择坚持。“我的想法一直很单纯，即使有很长一段时间刺绣不赚钱。但是我爱它，就一幅一幅作品绣好放着，我相信总有一天会有人喜欢它的。”

　　很多文学家在成名前往往会经历“抽屉文学”时期：在自己的作品得不到认同时，依然笔耕不辍，写完后无法发表就放进抽屉。梁秀玲也经历过类似的时期：绣出的绣品无人问津，就先放在柜子里，用塑料袋装好，然后等待。

　　市场低迷的日子，有先生负责养家，梁秀玲获得更多时间沉下心钻研广绣针法。碰上想不通的时候，她还会去各地看画看从前的作品，油画、中国画，各类绣法都有所涉猎。看了又练，练了又看。

　　以前接订单都有一个样板，绣娘只需根据样板图纸绣即可，不能按照个人意愿改样式和颜色。每件衣服都差不多，只有一些手工好一点、差一点之分，但颜色是千篇一律的。

　　接触多了各式各样的设计，梁秀玲意识到重复过去是不行的。她开始根据自己的想法，用广绣的技法，还原水墨画的晕染，重现油画的光影表达。通过观察、模仿中国画的层层渲染，用蚕丝线从下往上，层层叠叠交叉铺出晕染的感觉。

　　功夫不负有心人。2006年，广绣被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，广绣渐渐回归大众视野，梁秀玲也将藏在柜子里的广绣拿了出来。

　　回望这段日子，梁秀玲从不后悔。她始终有着一种信念：不管市场怎样，都要尽自己所能把家族手艺传承下去。“这不仅仅是我个人，也不是我家族的手艺，更是中国文化的瑰宝。”

　　出于对商业的敏锐，早在十余年前，梁秀玲便注册了南粤广绣、梁秀玲广绣的品牌。一开始涉入商业领域时，身边不乏反对的声音。

　　“要是只关起门来埋头做广绣，没人认知，怎么走得远，怎么融入现代，那不是要倒闭了吗。”徘徊许久，梁秀玲决定加大宣传，而品牌的建设可以保证产品的质量，防止假冒伪劣产品出现。

　　“非遗要传下去，一定要打开市场，才有良性的循环。”十多年来，梁秀玲教授过不少徒弟，但近两年受疫情影响市场普遍不景气，一些人考虑到要谋生，中途放弃了。还有一些人学了一点皮毛，就打着梁秀玲徒弟的招牌到处开班教学。

　　广绣技艺易入门难学精。大多数人能学到基本功，但是要做到精通需要长年累月的练习，不仅要有技艺，还要有自己的理解和审美。

　　短期的基础针法学习，会将学生框在规则里，觉得一定要按照某种针法才是广绣。但其实不是，广绣可以有更多灵活性的应用、转变，有时两种针法能融合，互相交替使用。

　　梁晓曼发现，一些人只学习了一段课程，没有长期训练，经过老师傅的指导，可能会形成固化的认知。技艺只停留在针法上面，没有转化成个人的运用，对图案或艺术处理也没有钻研。绣了两三年，难以形成自己的风格。

　　“做其他工作，每个月有工资发。但是做广绣成名难，养活自己也难。”梁秀玲坦言，即便是家族延续了几代人做广绣，在疫情大背景下也有很多活动、订单取消，市场情况不是很好，更别说新人去开拓市场，很难看到前景。“如何让他们愿意进入这个行业，用心传承下去，我也很迷茫。”

　　两难状况下，受广州市非遗保护中心推动，广绣传承从“进校园”入手，在幼儿园、小学、中学、职校、高校等全面开展。

　　当然，传承的氛围也离不开家人的鼎力支持。多年前，梁秀玲为了拓展自己的事业，创办了梁秀玲刺绣艺术馆，纷繁的事情涌来，她忙不过来了。一直担起养家重任、从事建筑工程的梁允洪受妻子对广绣的热爱感召，放弃了建筑工程师的工作，把厂里的机器卖掉帮助妻子打理刺绣艺术馆。

　　现在梁允洪负责对外接订单、谈合作，梁秀玲负责作品创作BOB半岛，严抓质量。女儿梁晓曼、儿子梁可维也加入传承创新的队伍中来，成为广绣的第六代传承人。

　　这两年受疫情影响，大规模文旅活动减少，梁秀玲暂时将占地一千余平方米的刺绣艺术馆关闭了，留下几个小型售卖点。她计划等着市场复苏了，再找一个大一点的场馆，把这些作品重新挂起来的。

　　粤绣技艺注意结合材料形质，有真丝绒绣、金银线绣、线绣和珠绣四大类。真丝绒绣以蚕丝为绣材，表现力强，是历史最为悠久、技艺传承最为完整的粤绣品种；金银线绣的针法独具特色，有平绣BOB半岛、编绣、绕绣、凸绣、垫绣、贴花绣、织锦等七大类六十多种。

　　粤绣工艺自成一家，它针法多变，针步均匀，能巧妙运用针法丝理表现物像的肌理。粤绣题材广泛，色彩丰富，注重光和影的和谐运用，同时还能做到“工”为“艺”用，对绣品的艺术效果十分重视。